關於[鬼魂]的文章:


  我們或許對「霸凌」這樣的字眼並不陌生,卻不見得都能了解這兩個字的定義。「霸凌」指的是一種長時間、持續對相同對象的欺凌(註1),受害者因體型或權力與加害者不對等,因此無法有效反抗。 這類題材過去曾在相當數量的電影中出現,不過無論從哪個層面檢視,《憂傷男孩》的切入角度都相當特別。   首先,我們只在整部電影開頭隨著男主角亞當的眼睛,看到一小段實際上演的霸凌行為;接著毫無預警的,被害者傑米就全身赤裸的陳屍在河邊。 這樣的安排無可避免地製造出懸疑:到底是誰下的毒手?但過沒多久,傑米的鬼魂徘徊在發現屍體的女孩家門外,與女孩之間正開始燃起火花的亞當很快發現,傑米接近他的目的並非揪出殺人兇手。 雖然如此,傑米仍希望得到亞當的幫助;儘管葛蕾西殷切地警告亞當別與鬼魂靠得太近,困惑又挫折的男孩卻涉入越來越深。   也許出於未曾阻止霸凌的罪惡感、或只是感到與死者有所連結,亞當聽從鬼魂的指引,褪去全身衣物躺在傑米死亡的地點--大概是為了體驗傑米死前的感覺吧! 沒想到此舉被學校著名的惡霸撞見--那惡霸恰好是亞當的兄長。隔天,亞當躺在「神經病」傑米死亡地點的消息已傳遍全校。 禍不單行,...
憂傷男孩_沒有人應該孤單地死去
強納森
憂傷男孩
2015-05-28 08:02:23
氣氛
8
1996年上映的【靈異第六感】是影史上除了【大法師】以外唯一入圍奧斯卡大型獎項的鬼片,入圍了該屆奧斯卡最佳影片、導演、劇本、男配角、女配角、剪接,片中一反過去驚悚片的形象改以溫馨的角度做詮釋,因此全片的恐怖畫面所剩無幾,手臂的抓痕、上吊,僅此而已,而觀賞的族群也可從”心理諮商”、”夫妻相處”的方向得到不同的感觸,因年齡、人生經歷、生活環境而異。 人們總以為此片是印度導演奈沙馬蘭的處女作,實際上這是他的第二部作品(第一部則是喜劇【小鬼一籮筐】),片頭五分鐘,毫無人物出場,光用配樂就做足懸疑的氣勢,緊接著布魯斯威利飾演的心理醫師麥坎,在一開場榮獲了市長頒發的榮耀,這本該是他生涯最巔峰的一天,卻因為家中散落一地的玻璃與電話擾亂了一切,看見了昔日接受他治療卻未痊癒的病患”文森”,不僅離婚、孤獨,還被視為怪胎,連主治醫師都忘記他的姓名, 而射殺他並舉槍自盡,麥坎的老婆也因此患了憂鬱症必須每日看著結婚錄影帶才能安然入睡。   首先是婚姻家庭的議題,麥坎與太太的用餐互動少到如同陌生人般從不交流(其實太太所說的”結婚紀念日快樂”只是在自言自語),雖然表面上是因為他是鬼魂,但背後所傳...
曇花一現的奈沙馬蘭《靈異第六感》(The Sixth Sense)
鯨鯊
靈異第六感
2015-04-30 16:07:03
劇情
8
  自我救贖的電影,多半與時俱進,藉由時間長短脈絡,一覽角色身心內在與肉體外在等起伏變化,不論是在一趟旅程中放逐,於旅行期間透視角色心理成長重建、釋懷,或是昇華為找回初衷的儀式等,千里苦行、浪跡天涯,一切只為了脫胎換骨;或是無藉助額外的隨風飄渺,單純透過身邊習以為常的人事物與環境,以及時光的漸進流逝,逐漸自助、自省,終獲得身心靈的康復過程。 即便深知傷痛,是需要時間與契機去慢慢恢復,難免還是會對又痛又長又難受的歷程,感到震驚、感到無助,這些自然得以在故事主人翁身上,一點一滴消散瓦解,像是《刺激1995》、《阿拉斯加之死》,或是《那時候,我只剩下勇敢》等,都花了大半篇幅著墨墮落人士,如何在險境中冒險犯難,進而求取真我、嘗到果實,由珍妮佛·安妮斯頓(JenniferAniston)主演的《蛋糕的滋味》(Cake),也同其道而行,苦澀其外,甜蜜其中,自我蛻變永遠都不嫌晚。     《蛋糕的滋味》是由珍妮佛安妮斯頓自製自演,描繪一位委靡不振的女人,如何走出傷痛,重回正常的生活軌道。一場意外車禍,在克萊兒臉上留下疤痕,更在心上刻下慘痛的傷口。她拋下丈夫,離群索居,對身邊唯一關心...
《蛋糕的滋味》苦澀其外,甜蜜其中
散場二三事
蛋糕的滋味
2015-04-22 18:09:26
氣氛
8