影評 《紙之月》－“幸福”的幻象

“你很自信，以為那時人類就會終止有意的錯誤，決不至用他的意志違背他的正當利益。這還不止；你還說，科學本身會教導人類(雖然在我的想法裡，這種教導根本就是浪費）：它實際上從來沒有什麼意志或自由，他只不過是鋼琴鍵或風琴栓一類的東西......。”

～杜斯妥也夫思基《地下室手記》

崩解的經濟幸福

金錢，在資本主義掛帥的現代，向來被人當作通往幸福生活不可或缺的入場卷。而當一個國家進入經濟榮景時，總讓身在其中的人們認為這樣的好時光可以一直持續下去。人們從任何地方揮霍大把的金錢，肆意地購買無用之物，不停地消費甚至浪費，只因認為這就是資本下所認定的幸福。很多國家都經歷過這種時刻，不論是台灣當年的經濟奇蹟，或是當代中國的高速成長，日本也經歷過，那名為“泡沫經濟”的時代。

從1970年代起，由於普遍信奉土地神話（土地不會貶值）跟低利率等眾多因素影響，漸漸帶起日本國內的投機熱潮，其中有大部分的熱錢流入股票交易和土地交易，加速了交易的量與價，但那時一切仍未失控。直到1985年歐美列強通過廣場協議，透過介入匯兌市場令日幣升值，提升了日幣的購買力也，更加強化了日本國內的投機熱潮，使日本一步步走向泡沫經濟的開端。

而本部片的背景設定是1994年，那是泡沫經濟結束不久、經濟大幅衰退的時代。原先對未來信心滿滿地以為榮景將持續的公司與個人，一個接著一個的倒下、破產或被銀行查封，人們也在這虛假的經濟幸福破滅的時代努力求生。市場景氣影響日本國內所有的人與組織，而主角工作的銀行也不得將大額交易為主的業務，紛紛轉為個體小額存款為主要目標。這段經濟崩解的時間令日本產生不少相關的作品，深入的反思經濟高度起飛的時刻，人們的幸福是真正的幸福嗎？

『只有經濟學家跟瘋子會相信經濟會一直成長，直到永遠。』

其實人們在心底都隱約知道這種飛升的好日子不可能一直持續、明知經濟總有一天會面臨衰退、而我們手邊的一切都將成為昨日黃花。但明擺在眼前大把大把的鈔票、左擁右抱無盡的玩樂嬉鬧，讓人放棄面對必然的危機，只想而沉浸其中。

『說的是時代，也是本部電影。』

雖是泡沫經濟崩潰後的日子，但女主角的家庭並沒有受到經濟不景氣帶來太大的損失。她的先生反而還搭上另一波企業西進、移往中國的熱潮使家中經濟有所提升。那女主角身上到底發生了什麼事，導致最後演變成挪用公款的情形，這一切又是如何造成的呢？

枯燥的家庭幸福

對於傳統的女性而言，結婚、生子似乎是再自然不過的幸福，而在當代日本也有許多女性將步入禮堂，在家相夫教子、建構一個新家庭視為人生最重要的事。

當然每個人追求幸福的方式都不一樣，也沒有什麼好不好的選擇、只有適不適合。女主角也如同大多數人走入了婚姻，可惜沒有孩子、生活也逐漸枯燥乏味，面對不解人意的先生，自己的所作所為似乎是可有可無的存在。

這也是許多日本傑出的創作根源，進入家庭生活中，卻一再被生活所磨耗的女性們，在沒有孩子相伴的情況，越來越難接受日復一日、單調乏味的生活。於是女主角選擇踏出家庭出外工作，幸運如她居然剛好的很適合這份工作，甚至由此遇到之後的外遇對象，透過工作與外遇建立起成就與滿足其激情。

所謂的傳統家庭價值，是在社會快速變遷的現代，不得不一再面對的問題，不論是從教養到溝通、單親到同性之間，層出不求的變化一再出現。改變來的急速且猛烈，讓人措手不及，彷彿一張開眼就是另一個世界，當然，之所以會如此令人措手不及絕大多數的原因，來自並沒有細心聆聽這些一點點的裂痕聲。

並不是指男方不好，而是雙方不適合，這也是多數家庭問題。但這些裂痕卻讓女主角在因緣際會下，得以逃出家庭的束縛與責任，追尋自己的自由。

罪惡的自由幸福

為「追求幸福」可以付出多大的代價，在觀影的同時，也思考日本社會對其成員的嚴格規範，在現代生活中造成人們許多無形壓力，令其只能透過其他方式追求屬於自身的幸福。

是的，在日本這個社會中有許多光怪陸離的事發生，但這些產物並不止於日本這文化氛圍，跟日本鄰近的台灣也曾多次發生類似的事件。社會對於個體的壓力與限制，雖然隨著不同的文化而有一定的改變。

但對亞洲社會而言，團體的利益仍遠比個人的幸福來得重要，雖然隨著西方文化的逐漸深化，現代社會都這點已經有相當的鬆動。但故事發生的設定是在1994年。憑心而論，女主角並不是個攻於心計、冷酷縱慾的壞人，她只是個平凡無奇懷抱著小小的夢想，想追尋自己的幸福與成就感，但一次的遊走邊緣之間，無形中決定了最後終將走向了大錯的深淵。

如果代入馬斯洛的需求金字塔理論，那女主角無疑是位勇於追求自身成就感的人，在人的生存需求得到滿足的同時（有份穩定的工作與算小康的家境），不由得想進一步追求自己在精神上的滿足，不論是對愛的渴望或自身存在的價值與成就，但這樣的追求卻是建立在犧牲了許多人的情況下。

其實關於這類的新聞事件可說層出不窮，台灣之前也曾發生過公司女會計挪用公款買豪宅的新聞事件。不論是在日本、台灣或是其他國家都曾多次發生類似的事件，當相關事件出現在新聞報導時，人們對這麼事件最大的疑問並不是「為何這麼做」畢竟理由千百種，每個人都有自己的說法，而是在於「為什麼做了，卻不趕快離開呢？」。如果這是一部純粹以犯罪為主題的片子，故事可能就結束在女主角將錢挪走的那瞬間。

但它不是，與其說它是一部講述犯罪的電影，還不如說它是在描寫人為何會犯罪的作品。類似的題材在日本也許多的作家、編導製作成傑出的成品，如大名鼎鼎的宮部美幸與桐野夏生，都是當代描寫其女性心理那千迴百轉、複雜心緒的佼佼者，而本電影的原著是由日本文壇三大女作家之一的角田光代所寫成，對於其主要角色的轉折改變之細膩描寫得也可謂相當成功。

紙之月，在本片中是做為象徵物的存在，透過象徵某種物件而隱喻著虛假的幸福，但即使是虛假的幸福也是如此的美麗、令人無法將視線移開。

如此「自由」的幸福，是否該是人們追求的目標呢？在日本許多寫實作家的筆下，奮不顧身追求自己所謂幸福的人，多半如此的耀眼而深具魅力。她們算是「惡」嗎？即使一心追求的是他人的幸福，而忽視其規範與界線，如此的「善意」是不是一條通往地獄的道路呢？而在這善意的地獄中高掛著「紙之月」。

適合觀影者

這部片雖然有裸露與床戲，但所佔的比例都不重，如果是為了看宮澤理惠的床戲而看，可能會有點失望。但其中演員們的表現都相當的精湛，其中大島優子活靈活現的演出該角色，令人覺得她的確朝演員之路邁進中。總歸，如果是對其相關事件犯罪者的心理轉折或單純想觀賞精湛演技的人，該片都是不錯的選擇。

附註：而電影是改編至同名小說，該小說在2014年時改拍為日劇。而不同於小說或電視劇主題迴繞著女主角身邊的人，在事件發生後受其影響的人生發展，電影將主要的篇幅著重在描寫女主角在事件當下的的心境、深度的刻畫女主角在情緒與思維上的轉變。

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