影評 《久美子的奇異旅程》─ 寶藏在那，卻也不在那

「這是一個真實故事」

什麼是真實？什麼是虛幻？從柯恩兄弟《冰血暴》的開頭，就重重的為《久美子的奇異旅程》打了一劑強心針，但這劑強心針卻也並非打在電影的劇本上，而是打在社會的現實身上，你會覺得很荒謬，為什麼一位日本女子竟把一部「虛構」的電影看成真實，而極力尋找她心中的寶藏，但寶藏是錢？還是一種尋求可以脫離現實的虛幻糖衣？
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「這是假的，一切都不存在」

我們並不能說久美子是一時盲目之行，我們只能眼觀她的變化，當事情變成動力時，必然會有個刺激，生活的壓力即是一切發生的催化劑，當久美子回到家庭回到工作，她所面對的是一再地被催婚、一再地看著老闆厭惡的臉孔，她的FARGO，就猶如她想找到的避難之處，相反地在一個資本菁英社會下，她更是被灌輸有錢即可做大的觀念，說實可悲，何況那一筆錢甚至莫須有，當美國警察面對一個飄洋過海的日本女子，在語言不通的情況下，更是也無法久美子一心嚮往的寄託，這個寄託是無法被剝奪，除非她自身的環境發生了改變，寶藏，也無非是她想要翻轉一切證明自己的時刻，即使不存在，這一次也更是她的最後一搏。 
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「FARGO.」

1996年的《冰血暴》，以黑色幽默著名的柯恩兄弟沒想到影響的魅力這麼大，《久美子的奇異旅程》並不是都市傳說，而是翻拍自2001年日本女子Takako Konishi的真實故事， 你訝異的是這世界上竟然會有人深深著迷電影並把它視為真實，當一個幽默無限擴散就更想病毒一樣侵蝕人的理智，而後在2014年由亞歷山大潘恩監製，攜手Zellner兄弟打造出這部電影，其實一部分跟《內布拉斯加》相似，從樂透轉為寶藏，虛假的還是讓人為之瘋狂，洞悉了一種人性的盲目，電影幽默的很冷靜，卻異常的像鬼片，明明應是美式風格竟然能拍出日本電影的色調節奏配上詭譎慢調，令人聯想到日本導演吳美保那種已頹廢到希望渺茫之感，多次復古變焦鏡頭和多變的陰暗質感真的很吸引人，獨立奇幻風格獨樹一職，配樂也是很甚好，從開始的西洋曲調日本場景到結尾的日本童謠美式風格消失，形成有趣的對比，只可惜一場冒險在節奏上倒演變成公路電影，中間過多的打轉膠著會讓人失去耐心，但成功的市菊池凜子掌握了整部電影的詭異感，她那白癡的個性令人牙癢，而導演兄弟也親自下場演戲，可以想見他們到底多熱愛《冰血暴》才能玩轉成這樣，從一部黑色幽默進化為黑色驚悚，經典的題材重新塑造包裝，這一點他們做到了！
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「找到了！」

電影中的久美子挖到了他追尋的寶藏，她堅信她所相信的，但諷刺的是電影不再只是講述一個成功的希望，相反地，當久美子從暴雪中重新站起，她是一個軀體卻也是一個空殼，她來到心中的烏托邦 ─ FARGO，在那裏的她終於找到生命的寄託，儘管拋離一切的束縛，但我們眼前的她還活著嗎？現實已給我們了答案，導演效法柯恩兄弟將這個問題丟回給觀眾，我們該相信什麼？是一個真實的殘酷，還是一個虛幻的美好？我們都像久美子在虛虛實實之中遊蕩，寧願有著一絲幻想，也不想回去被現實折磨，縱使那就是一場空，也寧願被自己騙，說是感慨，但確實是一個真實故事，寶藏它在那，但卻也不在那。

都市傳說：至此之後，明尼蘇達當地居民表示曾在茫茫大雪中看見身披棉被的紅衣女子一手提皮箱一手抱兔子在大雪中徘徊。 (開玩笑的…)

2016.01.12
聯影電影cineplex

原文連結：PONY WORLD 《久美子的奇異旅程》─ 寶藏在那，卻也不在那