影評 《雲圖》─ 星群裡的箇中奧妙

《雲圖》Cloud Atlas

★★★★

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Directors: Tom Tykwer, Lana Wachowski, Lilly Wachowski

Writers: David Mitchell (novel), Lana Wachowski, Lilly Wachowski, Tom Tykwer

Stars: Tom Hanks, Halle Berry, Hugh Grant

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《雲圖》─ 星群裡的箇中奧妙

 說起《雲圖》，這是一部科幻又奇怪的電影，外在看似好萊塢大型製作，不論故事、化妝、美術，皆是大成本打造，但它實質的內裡卻走一種靈修路線。《雲圖》以六個故事組成，但這些故事卻不只是各自的短片，它利用人物的轉移，以一個靈魂，六次轉世，隨著時代變遷看著世事變換，每一個人看似重要卻又如此渺小。

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「自由終究是被世人濫用的詞彙」 

所以要怎樣看「懂」《雲圖》？在這六個故事之中，雖看似分離，其實都暗藏背後的隱喻，而前前後後之中都有對於現代社會都有不同的猜想和諷刺：一開始由2300年飾演老人的Tom Hanks講述一段故事，便開始簡略六段故事的組成性，隨著每個故事中的旁白角色，1849的作家、1930的作曲家、1973的女記者、2012的老人、2144的星美，此時電影仍是一團謎，就收在班維蕭的吞槍懸念。

 第一段故事擺在1849年，當時仍有奴隸制度，即使作為醫生仍逃不過金錢薰心的人性，不停的下藥殘害，富貴的白人和苦勞的黑人形成了對比；第二段故事則是1930年同性愛情的真諦，有種《香水》的既視感，為求「名譽」可以往上爬，也可以往下踩，但就算紛擾再多流言滿天，各自有各自的追求，但愛情本質卻不隨之沖淡；第三段回到1973的現代，追求真相的記者，戳破政府的謊言，面對生命的垂危，讓人想到《跟蹤》的緊張感，一見鍾情的愛情卻犧牲於利益的陰謀；第四段來到2012，有一點魯蛇之感，代理人的種種，從失意到風光，又從風光變得一無所有，卻因過去付出失去自由的代價而不甘於世地想逃脫；而逃脫也對應著第五段的2144，這是一個擁有純血人和合成人的社會，猶如《人造意識》般，當合成人的自由意識崛起，卻揭開烏托邦「真首爾」的假象，重複利用的美名卻成為了包裹權力的糖衣，階級的界線昇華到跨越界線的愛情。以詢問作為開始，才又發現一連串的荒誕，加上亞裔的背景，不經也想起《末日列車》最終的黃種人勝利，而這種民族意識崛起的精神也成為第六段2300的神；2300年的世界並不是更為的進步，它似乎打回原形再次回到最原始的生活，跟隨著的幻影正是背負的罪孽，此時該是現代社會卻以瀕死，而必須回到最初的起點找尋解答，信仰的星美此時卻成為再次的謊言包覆，當同樣的災難殺戮再次降臨，人性是否還能擔保，又或為人類找尋另一條出路，讓生命的意義不只是活著而是傳宗接代的延續。 

從《雲圖》之中，我們看見種族(一、五、六)、自由(三、四、五)、真相(三、五) 人性(一、二、六)、愛情(二、三、五)、廢奴議題(一、五) ，雖說有點亂燉，但在亂燉之中卻能煮出有香味的大盤菜，呈現一個文明社會的大熔爐，更象徵著世代雖不斷演進，我們依舊為社會的進步而努力，不斷批判、無盡悲劇只是為求辯證探討，要不何來真相，何來和平？而在神話背後，不同文明正交織著人類的雲圖六重奏。

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「吾等命，非吾命，生命是來教育我們的未來。」 

六段故事之中，最巧妙的莫過於其中的互文性，當1930的作曲家讀著1849的航海日記，1973年的女記者買著被正名的1930的《雲圖六重奏》也碰著作曲家的情人，2144年的星美看著翻拍2012年老人的故事，2300年的世界膜拜的神竟是2144年的星美，最特別的是再對比第一段和第六段故事，你更能發現黑人白人的身分轉換，該是過去成為奴隸的黑人，如今已成高貴具有科技感的先見族，而原本該是貴族的白人，卻成為了生活於荒脊叢林的山谷族，而對比2144，該是更先進的2300，卻已成為瀕臨面亡的世界，我們又重新回到弱肉強食的原始生活，重新開始所有的循環，直至人類放下偏見，拋離謊言，面對真相後的族群融合，大同性的接納儼然已是讓世界持續前進的方法，背後種族融合、文明演進的寓意，從善惡因果冥想到革新無懼生死，《雲圖》正是一篇現代預言。

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在觀影途中《雲圖》總是讓我想起許多電影片段，雖走著古典敘事，但卻用剪輯突破框架，在紊亂中有一種秩序，以一張面孔或是一個動機的對剪，如水沖進車內，總想起《全面啟動》的如夢初醒；或是老人們的齊聚商討，就像《安樂派對》的密謀協商，直至發起《百歲老人翹家去》的瘋狂行動；又或到甩著《駭客任務》的槍法(男主還真有點像基奴李維的裝扮)、騎著《創：光速戰記》的摩托車，未來科技感十足，最後回到《星際大戰》般的傳承之感。常常同一個動作，一關門、一窺探、一迎面，我們都能透過剪輯穿越另一世，橫越生命的有限性，產生了時代的互文，冥冥之中雖有著不同外表、姓名和背景，但我們卻在同一靈魂之下不停輪迴，做著相似的事、找尋永恆的真理，前世今生不斷重疊，只為一個更美好的未來。 

但我會說《雲圖》選擇了一種非常陡峭的敘事手法，將原著音階的順序結構(一到六→六到一)打碎，一開始六條支線各自散開就是相當險峻，要如何要慢慢的將其匯聚發揚背後之意，加上此部片更是三位導演Wachowski姊弟(當時)、Tom Tykwer合導，皆要看他們的默契和功力。從影片中觀眾會被一開始諸多資訊沖昏了腦，你要試圖記住釐清六段敘事，當剪輯的接踵而至，看似華麗卻無形中有種壓力，你會深怕遺忘什麼。而隨著六個故事說完基本角色架構後，影片才開始兩兩對照作出主體性，最後才一段段作結點出箇中道理，此時回到老人說故事，你才想起原來這是一段插敘，可謂「故事中的故事」。這種手法要處理相當不易，稍有紕漏皆會破壞電影的流暢性，好在《雲圖》並沒有太大出錯，只是對於節奏卻掌控不慎佳，導致前期稍有拖沓，最後五十分鐘卻像大夢初醒般一一點題，這才顯現這《雲圖》的光輝，但就原著改編，本身也是一項不可能的任務，你可以想到阿利安卓在《火線交錯》說著四個故事都嫌累，或是同說著輪迴同說著六段故事邱金海的《無限房間27》，對於《雲圖》的完整度和思路清晰的點題已讓人佩服不已。不過在過多點題的元素之下，卻以「輪迴」作為一脈相承的依歸，而單單運用演員變換或是星星標記串聯，顯得略有單薄。在無法撐起過多觀點之下，三小時的「輪迴」也成了最沉重的負擔。

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對我來說看《雲圖》並不是看它的排場，而是看它想運用這六段支線做出怎樣的高度，所以更不會一直尋找每位演員在六段故事中所扮演的角色(對我來說有點像彩蛋)，《雲圖》可以說也是部兩極的電影，它雖指向好萊塢，但受眾群卻不是此種觀眾，技術面它也可以是有好有壞，但不免俗驚嘆原著故事背後的寄喻。而關於亞裔問題，我倒覺得不是過大問題，反而好奇為何鎖定「首爾」(或許要看小說才知端倪)，照理此種烏托邦更適合放在共產國家之上，而相反這些同樣面孔的亞洲人讓人如此反感，間接轉換為制式標準化的直指批判。

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「真相，有人已經相信了。」 

所以《雲圖》到底為何物？它就像一篇生命史，但卻永不止息，面對輪迴、面對未來，每個世代都在改變。「死亡只是一道門，關上就會開啟另一道」，人的生命就像銀河裡的行星，不停的運轉直至我們都運行上同一個軌道，成為了這輩子巧妙的緣分，而社會會越來越好，更是前人不斷的努力，死亡再也不是惡事，而是再次重生邁向美好。每個人都是一滴水，慢慢在每個世代努力流淌，即使只是徒勞，但卻不是白功，我們也都在每一張《雲圖》上璀璨耀眼，一剎即永恆，永不熄滅。沒有滴水，何來海洋？而海洋，正反射著天上的朵朵白雲。 

「海洋，不是很多很多小滴匯集而成的嗎？」 

2016.03.26

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